论文摘要
哲里木版画在上个世纪的发展中曾取得过辉煌的成绩。特别是在20世纪80年代北京举办的几次展览中,它以鲜明的民族特色与地方特色,受到了版画界人士和观众的广泛赞誉和认可。其作品在视觉内容与语言上既新鲜又独特,表达了人性的阳刚与自然原始的和谐之美,地域特色也在情感的流露中真实地保持下来。这些作品使人感受到草原人民火热的生活,在当时引起了很大的轰动。在艺术多元化的今天,多种艺术形式、风格、流派充斥着人们的眼睛。版画无论从观念、表现风格以及技术等方面都发生了深刻的变化。哲里木版画在这样的文化背景下,缺乏对当代版画发展的认识,创作观念的守旧、创作手法单一、创作题材的狭隘,造成了其在表现文化特征和时代精神上与当代版画有了一定的差距。哲里木版画必须找到适合的发展道路和方向,努力缩短与当代版画的距离,只有这样哲里木版画才能与现代社会同步发展。哲里木版画家应改变原有的创作观念,在吸收传统的文化艺术养份的前提下,了解当代版画的发展状况,关注现实社会和人文关怀,将优秀的文化传统与现代的观念有机结合,并在版画多元化方面进行积极的探索与实践,不断地发展创新,使其在中国当代版画中具有鲜明的个性和现代意识。因此,从当代版画中学习新的技术、语言和形式,不断地丰富表现方法,使哲里木版画创作立足传统文化、关注现实生活,使作品更具有突破性。在多元艺术中,哲里木版画作品既要有民族特点和时代特征,又要有深刻的文化和精神内涵,只有这样才能在中国当代版画当中发挥其应有的作用。
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