论文摘要
在当今的电影界,弥漫着一股非线性叙事的结构风潮,回顾电影史,这种传统其实由来已久。本论文试图将叙事学的理论运用到电影当中,通过对作品的分析,试图构造一个系统的非线性叙事理论体系,通过文字文本与电影、线性叙事与非线性叙事的比较,分析电影非线性叙事的独特性。论文主要分为五个部分。第一个部分,对非线性叙事的概念做一个梳理,得出自己的一个定义,阐述非线性叙事在电影史上的发展轨迹,分析其风靡的历史原因。第二部分,论述电影非线性叙事的时空呈现,从时序、时距、空间元素及空间意识等方面分析非线性叙事在电影中的运用情况。第三个部分论述电影非线性叙事的多层叙述视角,这一部分从电影的多线视角展开,分析电影作者的多重化身份,并探讨全知视角与限知视角与线性叙事、非线性叙事之间的关系。第四个部分,论述非线性叙事的结构,通过前面三章对电影非线性叙事特点的梳理,将其结构方式进行分类,并举例论证。然后再从电影视听语言的技术层面阐述电影非线性叙事的独特视听效果,最后论述非线性叙事结构之技与结构之道的统一。第五个部分,研究电影非线性叙事的接受之维,分别从接受主体和接受客体两个角度展开,分析非线性叙事流行于电影的原因所在,最后分析观众对于非线性叙事的理解底线。五个部分不仅有理论的分析,也有实例的论证。在对非线性叙事理论进行系统性的归纳和论述之后,总结出电影非线性叙事运用中需要注意的几个问题,对当下的电影创作提出一些建议,以期望电影叙事能够健康地发展。
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