魏晉南北朝賦在賦之歷史上呈現出多樣複雜性的特徵，它繼承漢賦的傳統並加以發展，開啟了唐代律賦的先河。梁代處於魏晉南北朝的末期，在這一時期，駢賦已經成為賦作的主流創作形式，但是散體賦、詩體賦、騷體賦並沒有因為駢賦的興盛而退出歷史舞臺，相反在實際創作中這幾類賦互相影響，形成你中有我，我中有你的局面。四蕭(蕭衍、蕭統、蕭綱、蕭繹)做為梁代的政壇領袖，在實際上也引領著文學發展的潮流。他們基於政治地位和在此基礎上形成的心理狀態的不同，提出的文學主張也各具特色。蕭統由長子而登太子位，長期生活在皇宮中，優裕的生活和特殊的政治地位對其雍容和睦、文質彬彬文學思想的形成產生了一定影響。蕭綱在蕭統死後繼任太子，隨着政治地位的改變，他與蕭統文學觀的不同之處也日益明晰，他倡導的豔麗多姿的宮體文學，是對蕭統的反動。蕭繹遊處於兩人之間，是對蕭統和蕭綱的文學思想的綜合。而任何一種文學思想的出現和傳播都必須得到蕭衍的認可，在這個意義上可以說蕭衍是蕭梁時代文學上的真正領袖。四蕭的賦作在接受前代賦作影響的同時出現了新的特色。散體賦中既有重鋪敍的傳統大賦，也有短小精悍的詠物、抒情小賦，而散體賦和駢體賦又時有交叉，體現出這一時期駢體賦強勁的輻射力。標準的以“兮”字為基本句型的騷體賦在四蕭賦作中不多，而主要是變體騷賦，即用“兮”字之外的虛詞來代替“兮”字，這種變體騷賦同樣繼承了騷體賦善於抒情的特徵，大都搖曳多姿、感情充沛。由於受五、七言詩歌發展的影響，四蕭創作了典型的詩體賦；另外在詩體賦之外的賦類中還存在著大量如歌謠般的短歌，構成了四蕭詩體賦的有機組成部分。受駢文興盛的影響，駢體賦是四蕭賦作的主流，工整的對仗和較為嚴格的用韻，為唐律賦的出現做了鋪墊。四蕭的這幾類賦作相互影響，在進行體類劃分的時候我們不能簡單的說某篇賦就一定屬於某種體類，它們是一個複雜的存在。同時，他們的賦作又和其文學思想相結合，文學思想是其賦作創作的指導，賦作是其文學思想的反映。
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