论文摘要
全音阶是20世纪以来使用较多的一种六音音阶,是一种特殊的音阶。由于全音阶相邻两音等距离的音级结构,使其失去传统调式的纯四、五度音程与小二度音程,从而完全没有大小调体系中的重要特点。由于音级关系平等,全音阶与勋伯格的序列音乐又极为相似,但在它的音乐中又不排除调性,有时往往还借助于其它技法或手段赋予其局部的、一定意义上的调性。作为一种音阶形式,全音阶本身及其有音阶的各音为素材所构成的材料为何能备受众多作曲家的关注而运用?是如何运用的?本文将全音阶放在100多年的历史长河中,对其产生进行较为系统的考证,对其材料进行详细的整理与归纳;并在调性、泛调性、无调性三种不同风格的音乐作品中,抽出其中运用全音阶的部分,以探究涉及全音阶部分的运用规律,从而希望通过本文的研究,从和声学的角度能够对不同音乐材料的结合、或融合、以及运用方面提供一定的参考与借鉴。
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