梅西安《被遗忘的奉献》音乐分析

梅西安《被遗忘的奉献》音乐分析

论文摘要

奥利维耶·梅西安(Olivier Messiaen,1908一1992)——法国作曲家、管风琴家、音乐教育家。作为二十世纪最重要的音乐家之一,梅西安以独树一帜的音乐创作以及音乐理论在现代音乐发展中占有重要的地位。梅西安在一生的创作中涉猎管弦乐、管风琴、钢琴、室内乐、独唱与合唱以及歌剧作品等等。深切的天主教信仰、对人类之爱的赞美以及对大自然的热爱是构成这些作品主题的重要核心,也是梅西安音乐创造力的主要源泉。本文分析对象——《被遗忘的奉献》则是梅西安众多宗教性作品的其中一首,是其在巴黎音乐学院的毕业作品。本文写作基于作曲技法的相关分析方法,在通过对音高组织、核心材料、节奏形态、曲式结构以及配器手法等方面的具体分析之后,笔者认为,在《被遗忘的奉献》这部作品中,梅西安将传统音乐语言以及技巧与其个性化音乐语言相融合,在初期创作中具有“标志”性作用。它不仅承接了既往的音乐传统,同时在多方面也初步显示出梅西安的创新理念,是一部具有“承接发展”性质的音乐作品。

论文目录

  • 摘要
  • 引言
  • 第一章 梅西安及《被遗忘的奉献》
  • 第一节 梅西安的生平
  • 第二节 有关《被遗忘的奉献》
  • 第二章 音高组织
  • 第一节 音阶模式
  • 一、有限移位模式
  • 二、半音阶模式
  • 第二节 和声特征
  • 一、以有限移位模式为基础建构的平行和弦
  • 二、平行三和弦(或转位)的运用
  • 第三节 有限移位模式与调性因素的结合
  • 一、有限移位模式中调性因素的体现
  • 二、有限移位模式与功能化和声的互相融合
  • 第三章 核心材料的贯穿及节奏的发展
  • 第一节 核心材料的贯穿
  • 第二节 节奏的发展
  • 一、附加值的运用
  • 二、不精确节奏增减值
  • 三、频繁变换的节拍
  • 四、递增与递减数列方法的运用
  • 第四章 曲式与配器
  • 第一节 《被遗忘的贡献》的曲式结构
  • 第二节 《被遗忘的奉献》的配器特点
  • 一、对同一主题进行"音色化"处理
  • 二、动机音色的运用作为不同部分之间的连接点
  • 三、追求纯音色的音响效果
  • 四、乐队室内化的特征
  • 总结性论述
  • 一、有限移位模式在各方面与不同风格范畴的因素互相渗透及融合
  • 二、主题旋律以及节奏体系中传统因素的体现
  • 三、配器
  • 结语
  • 参考文献
  • 附录
  • 相关论文文献

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