论文摘要
在20世纪里,中国的画坛出现了前所为有的变革。而“新浙派人物画”是继以徐悲鸿与蒋兆和等为代表的“京派人物画”之后的又一新型的现代水墨人物画。它诞生在有着几千年的文明史的浙江杭州,是在新时期文艺必须服从政治的方针与中央美术学院华东分院长期以来人物画教育空白的双重压力下形成的,同时它以潘天寿的“中西绘画应该拉开距离”的理论思想为指导,以李震坚、周昌谷和方增先等实践开创的现代水墨人物画,其风格秀润、清丽。是将中国优秀的传统笔墨与西方以线为主的结构素描有机结合,为我国人物画开辟另一个新天地。然而,在其发展过程中,历经了50至80年代开创到成熟的发展初期与80年代以后的蜕变阶段,在这个蜕变阶段里,是以刘国辉与吴山明等为代表开拓了“新浙派人物画”的新局面,打破了“新浙派人物画”在70至80年代承袭与窘困的局面,进一步将“新浙派人物画”推向一个丰富与繁荣的新阶段。“新浙派人物画”是我国乃至世界独有的并具有民族特色的现代水墨人物画,在我国的影响之大,为我国美术教育事业作出了贡献,在我国绘画发展史上谱写了新的篇章。
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