尼采与瓦格纳歌剧之争的审美现代性分析

论文摘要

尼采说：“这个世界并不是绕着新的嘈杂声的发明者而旋转的,而是绕着新价值的发明者旋转的。世界无声地旋转。”[1]在他看来,隐藏于纷繁表象中的本质唯有通过艺术才能被人把握。艺术应具有形而上学的意义。而在瓦格纳的歌剧作品中,音乐更多地成为了一种情感宣泄的手段。这就使瓦格纳的音乐作品,同尼采的音乐美学思想形成了一种尖锐的对立。除此之外,在审美现代性的语境中,现代社会被设定为一个旧的价值被颠覆,而新的价值仍未被设定的“中间阶段”。这样一来,艺术的“救赎”就显出了它的迫切性。何谓艺术的“救赎”?在审美现代性的语境中解读这一概念,就是将人从“工具理性”的控制下解放出来。为了达到艺术的“救赎”,瓦格纳用情感的宣泄即衰退的情感来对抗“工具理性”,显然无法达到预期的目的。尼采则用“强力意志”对抗“工具理性”,用情感的“充实”和“提高”对抗现代社会的“颓废”与“麻木”,是艺术的救赎成为了可能。瓦格纳在音乐表现手法的创新上所作出的贡献,固然值得肯定。但在他身上所暴露出的,浪漫主义中晚期音乐创作的种种问题,同样值得我们深思。然而尼采的美学思想,在今天看来依然没有过时。它实际是在商品经济高度发达的现代社会,为我们指引出一条通往“高贵的精神”之路。鉴于尼采的美学体系十分庞大,本文仅以他与瓦格纳的歌剧之争为切入点,努力对他的音乐美学思想做深入细致的分析。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 一、选择依据（包括题目的学术价值、应用前景、国内外研究现状分析）
• 二、研究方案
• （一） 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题
• （二） 拟采取的研究方法、研究手段、技术路线、实验方案及可行性分析
• （三） 本题目的创新之处和可预期的创造性成果
• 三、研究基础
• （一） 与本题目有关的研究工作积累和已取得的研究工作成绩
• （二） 已具备研究条件,尚缺少的研究条件和拟解决的途径
• 第二章 争论的背景
• 一、历史背景
• 二、社会背景
• （一） 美现代性的内涵
• （二） 争论的根源
• 注释
• 第三章 对尼采与瓦格纳音乐美学思想的概述
• 一、尼采美学思想概述
• （一） 尼采思想形成的时代背景
• （二） 尼采对叔本华音乐美学思想的继承与超越
• （三） 尼采音乐美学的基本概念
• 二、瓦格纳的生平和音乐创作的特点
• （一） 瓦格纳的生平
• （二） 对瓦格那歌剧音乐的特点概括
• 注释
• 第四章 争论的主要焦点
• 一、二人关于音乐在歌剧中的地位的分歧
• （一）音乐作为目的或手段的争论
• （二） 形而上学的音乐与情感音乐之争
• 二、对虚假的激情和衰退的情感的批判情感
• 三、对审美现代性的不同理解
• 注释
• 结论
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文
• 致谢