无弦琴韵——罗大冈早年诗歌及诗论的整理与研究

论文摘要

罗大冈是一位著名的学者,也是一位有鲜明特色的现代诗人。这后一种身份被忽视太久了。罗大冈不仅有着良好的古典文化修养,还具有及其深厚的法文功底,能同时用汉法两种语言作诗。在晚年,他有诗集《无弦琴》(中文诗集)和《破盆中的玫瑰》(法语诗集)出版。本文搜集整理出罗大冈早年以“罗莫辰”等笔名发表的诗歌,力图还原现代诗歌史上罗大冈的诗人身份,探讨他对现代诗的贡献。早在三十年代,罗大冈就以“罗莫辰”的笔名,发表了一批诗作。这些诗作有超现实主义的影子,也有中国古典诗歌的情韵,诗风质朴深沉,别是一家。纵观罗大冈早年即上世纪三四十年代的诗歌创作,呈现出发展的三个“自然段”:求学北平期间是其诗歌创作发轫阶段,内容以浪漫抒情成分居多,词采哀艳,意象朦胧;留学旅欧时期则是其诗歌创作的过渡阶段,感情趋于节制,语言趋于工巧,对西方现代诗和中国古典诗都有所取法;然后是以新绝句体《骨灰》组诗为标志的趋于成熟的四十年代阶段,这一组诗以现代四行绝句独特形式表达了诗人独特的生命体验,完全脱离了模仿时风或者他人作品的痕迹,融合了法国现代诗和唐人绝句,形成自我风格。除了诗歌创作,本文还整理出罗大冈对现代派诗歌的理论著述。罗大冈对法国现代诗研究包括:对法国象征派诗人萨曼的研究,对法国现代诗发展动态的研究,对超现实主义流派的研究等等。作为法国文学的研究专家,罗大冈对法国现代诗的研究解读,完全体现了他本人的诗歌创作理念。在罗大冈看来,现代诗是高尚的艺术,也是个人的艺术。写诗必须是出于诗人灵魂的宣泄和心声的倾吐,作诗当是注重内在的节奏而不是拘泥于形式的格律和韵脚。诗歌的语言是介于日常语言和音乐之间的语言,绝不是有韵的散文。而罗大冈关于现代诗的这些真知灼见,也不曾被人真正重视过。本文整理出罗大冈关于现代诗歌学术著述,力求完整还原罗大冈一个学者诗人的身份。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 引言：一个著名的学者与一个被忽略的诗人
• 1.1 罗大冈生平述略
• 1.2 新时期对罗大冈四十年代学术工作的重新发掘
• 1.3 作为诗人的罗大冈
• 1.3.1 《无弦琴》
• 1.3.2 《破盆中的玫瑰》
• 1.4 新时期以来对罗大冈诗歌创作的研究
• 1.5 本文的研究目的与方法
• 第2章 低回的提琴——罗大冈早年诗歌的辑校与解读
• 2.1 微若琴弦：求学北平时期的诗歌创作
• 2.2 街与提琴：留学旅居时期的诗作
• 2.3 清醒的梦呓：新绝句体《骨灰（诗料）》16 首校读
• 2.3.1 《骨灰》的版本对照
• 2.3.2 向唐人绝句学习：《骨灰》的创作背景
• 2.3.3 别具一格的新绝句：《骨灰》的艺术特色
• 第3章 罗大冈的现代诗学主张
• 3.1 诗评的处女作：《诗人萨曼》
• 3.2 《街与提琴——漫谈现代诗的荣辱》
• 3.2.1 标题的意义：揭示现代诗的接受困境
• 3.2.2 造成困境的双重原因
• 3.2.3 法国现代诗坛的巡礼
• 3.2.4 现代诗的光荣与羞辱
• 3.3 《有意识的呓语：对当代法国诗歌的感想》
• 3.4 “诗论七条”：罗大冈诗学主张的晚年定论
• 第4章 结语：一个未完成而有特色的诗人
• 参考文献
• 致谢
• 个人简历