中国电影意境研究

论文摘要

中国电影需要用自己的理论来阐释问题。意境是中国古典美学理论中的至高理想。将意境范畴纳入电影审美的视野,不仅可以丰富中国电影的美学形态,强化中国电影的民族特色,同时亦能有效地提升中国电影的艺术品格。论文第一部分论述电影画面,通过古典画论以及西方电影画面的相关理论来把握具有中国美学特色的电影构图和取景手法。论文第二部分论述电影中的“空白”,从空镜头、表情动作、语言、开放性表述几方面来把握意境的“虚”与“实”如何在电影中发挥作用。论文第三部分论述长镜头与情绪剪辑。从电影本体入手,分析长镜头与剪辑手法的民族特色。论文第四部分以自我的观点阐述了近期几部很有意境的电影。这几部电影分别是贾樟柯的《三峡好人》、王全安的《图雅的婚事》、杨亚洲的《泥鳅也是鱼》以及哈斯朝鲁的《剃头匠》。

论文目录

• 内容摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 可见的意境——电影画面
• 一 电影构图
• 二 空间意识与取象之远
• 第二章 “不可见”的意境——虚实相生的电影“空白”
• 一 空镜头与情感表达方式
• 二 表情动作与语言“留白”
• 三 颠覆圆整叙事，状态“空白”
• 第三章 “修辞的意境”——长镜头与情绪剪辑
• 一 “澄怀体道”之长镜头
• 二 “气韵生动”之情绪剪辑
• 第四章 “间离”意境——回归当下，关于城市、乡土、民间
• 一 《三峡好人》:一个有意味的电影文本
• 二 遗忘、失落——当下视野中的民间及其延伸空间
• 参考文献
• 结语
• 后记