导读:本文包含了塔皮埃斯论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:塔皮埃斯,东方文化,中国画,书法
塔皮埃斯论文文献综述
任海洋[1]（2019）在《东方禅者》一文中研究指出本文以分析塔皮埃斯受到东方文化影响下的一系列作品为出发点,试图找出他在这种异国文化的学习与探索中,作品发生的变化。首先,东方文化一直对塔皮埃斯有着深刻的影响,无论是从内战时期对暴政的不满,还是在青年时期被病魔缠身,东方的文化都给塔皮埃斯带来了极大的慰藉,而且他不断从中吸取了对自己有利的因素。其次,他在创作中,也不断尝试将东方艺术中的各类元素融入到自己的作品中,并且也取得相应的成效。他从中国绘画、书法中汲取营养,从文人墨客身上学到生活方式,从儒释道中加深对东方的了解,从东方哲学中寻求解决西方问题的方案。塔皮埃斯对东方艺术元素的种种借鉴,使得其绘画作品中的符号和语言形式都尽显东方神韵,同时,这些元素也赋予了他选择的材料特殊的意义,让其作品有了不一样的感觉,为他的创作开辟出了一条新的道路。通过对塔皮埃斯二十世纪八九十年代的作品进行整理分析,总结出其中的特点与要点,并着重研究东方文化对其生活、艺术创作产生了何种影响,以及他对东方文化艺术的解读,从中体会他如何借鉴不同民族文化艺术表达自己的内心。并结合他的作品进行学习和尝试性创作,提炼出从构思到创作的完整理论支持。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2019-06-30）
李嘉俨[2]（2019）在《塔皮埃斯“非定型主义”对当代绘画的影响》一文中研究指出第二次世界大战之后,塔皮埃斯分享了大西洋两岸艺术家的一般情感,很快他在绘画上就表现出对物质,地球,尘埃,原子和粒子的兴趣,在艺术表现形式运用了与绘画相悖的材料并用新技术进行的实验。在二十世纪五十年代和六十年代,塔皮埃斯创造了一系列的图像,这些图像通常是从他眼前的环境中摄取的,而这些图像将出现在他进化的不同阶段,并将其创作的一系列图像定义为“非定型主义”。本文主要通过阐述“非定型主义”的背景和现状,然后进一步研究塔皮埃斯“非定型主义”的视觉语言的选择、艺术概念的元素以及其作品表现出的写意性和表现性。塔皮埃斯的“非定型主义”对我《艺类系列》作品创作的艺术观念,创作表现手法,材料运用的创新上,都有着一定的启示作用。(本文来源于《湖北师范大学》期刊2019-05-23）
谢金锦[3]（2019）在《材料运用与表达》一文中研究指出西班牙艺术大师安东尼·塔皮埃斯作为综合材料艺术探索的先行者,非形式主义绘画的主导者,他对于材料的合理运用改变了现当代艺术创作中的传统视觉习惯和审美理念,从题材的广度、思想的深度、材料的运用、画面的冲击力等各方面都表现出他艺术风格的独到之处,神秘莫测,就像翻开了一本探知类书籍,需要一页一页的去揭秘他,深入的了解他和他的作品。从搜集的相关研究资料来看,一方面,了解到塔皮埃斯对材料的深入研究与自己艺术创作的结合,并没有对材料本身的选择上能否被其他物质材料所替代做出疑问和探究?这样一位对材料痴迷甚至赋予材料生命,让材料说话的艺术家,那么每件作品背后的思想和特定材料的关系一定是鲜明的,不是随意而为的;另一方面,对其材料语言这一块的归纳有些混乱,尽管材料运用挑选上都是平凡普通的材料,其中有材料作为绘画创作主题,也有从材料出发拓展到新的审美维度走向观念艺术的另一阶段。我想综合目前所得到的信息,通过对塔皮埃斯特定的材料语言与作品进行仔细的探究,以学习塔皮埃斯创作背后的真情实感。通过对塔皮埃斯材料和绘画作品的具体探讨,对自己当下的创作有所感悟,有更进一步的思考,找到更适合自己的创作题材、材料语言和情感表达。本文以研究西班牙艺术大师安东尼·塔皮埃斯对综合材料的运用与绘画作品中的情感表达为题。分别从以下五个方面进行:第一,从艺术家生活的时代背景、成长环境、同时期艺术团体等方面追溯其艺术风格形成的因素是多方面的;第二,从塔皮埃斯个人对材料的独特感悟切入,在发扬前人的基础上,在传统绘画创作上的革新;第叁,通过对塔皮埃斯的综合材料绘画作品仔细的研究,分析塔皮埃斯作品中的材料运用与情感表达的紧密关联,寻找其对特定物质材料选择的必然性,以形成独具个人特色的绘画风格和艺术思想;第四,在仔细研究和分析理解塔皮埃斯创作的经验和思想之后,认识到在下面的创作中对于材料的选择和运用,通过材料升华精神思想,以及更好的理解材料的选择并应用于绘画的重要启示。笔者将时刻关注和感悟身处的现实生活,选择合适的题材,阐述作品创作中选择特定材料的原因和思维过程,引导自己运用更多适合目前创作的材料语言,以强化艺术观念的表达;第五,对本题的研究同时也对当下物质材料日益丰富、科学技术、互联网、虚拟现实技术的不断发展,学科与学科间的界限不断被打破的现状,提出一些问题,艺术自身如何发展以及二者如何有效的结合,在文章的最后会结合对塔皮埃斯的研究和自身创作的感受,提出一些观点看法。(本文来源于《四川美术学院》期刊2019-02-26）
李坤凝[4]（2018）在《塔皮埃斯:让材料涅盘重生的艺术家》一文中研究指出在二十世纪世界画坛上,几位西班牙画家是十分活跃和有重大影响的,除人们所熟悉的毕加索、米罗和达利之外,当数塔皮埃斯,在美术范围里,他取得的成就是巨大的,并具国际意义,也是被当代社会所公认的。(本文来源于《收藏投资导刊》期刊2018年21期）
张尧[5]（2018）在《与物肉搏—论塔皮埃斯绘画过程中的物性拓展》一文中研究指出本文以塔皮埃斯(Antoni Tapies)架上绘画中的物质材料运用为线索,在目前已经非常丰富的对塔皮埃斯艺术作品形式要素层面的研究基础上更进一步,从“物性拓展”的角度对其进行研究。探究塔皮埃斯如何在物质运用的过程中拓展物性进而实现观念的表达。在研究方法上,依托胡塞尔(Edmund Husserl)关于意识的意向性理论和相关文献考察,并借助自身绘画实践的经验,抱持不断质疑与追问的态度展开研究。在具体的研究中,首先对作为在架上运用物质材料先驱和代表的,同时也对塔皮埃斯的艺术产生很大影响的立体主义,达达和超现实主义作品中的物质运用特征进行分析,以帮助我们定位塔皮埃斯在物质运用上的美术史坐标并形成比较。进而回到塔皮埃斯具体的创作过程中,从对物性提示的程度、境遇、“视域”、物的选择和知觉等多个方面全面揭示塔皮埃斯物质运用拓展物性的方式。本文发现其对绘画和物质材料物性的充分提示、对绘画和物质材料境遇的转变和随之而来的重新审视、“视域”积极的意向性形成、物的准确选择和充分调动身体的多维知觉的充实等的过程,正是物性不断充分拓展的过程和例证。而让以上物性拓展的过程和明证得以展现的是塔皮埃斯与物的“肉搏”。塔皮埃斯与物肉搏式的物性拓展方式在创作的过程中不断地推进着那些意识中由意识的给予与意义的充实相互勾连的绵延的嬗变,而作品的观念也在这与“常态”不断纠缠的去知忘欲逼近直观的通道中得以自然地完形。正是这与物肉搏式的物性拓展,赋予塔皮埃斯作品以深邃而饱满的张力,也为今天架上绘画中的物质材料运用提供了方法论上的启示。(本文来源于《西安美术学院》期刊2018-05-01）
谢海[6]（2017）在《《记忆中被遗忘的塔皮埃斯符号》》一文中研究指出(本文来源于《画刊》期刊2017年11期）
韩朝[7]（2017）在《塔皮埃斯的禅意》一文中研究指出安东尼·塔皮埃斯（1923—2012）出生于西班牙巴塞罗那一个加泰罗尼亚世家。西班牙前卫画家、雕塑家，也是艺术理论家和收藏家。具世界代表性的抽象艺术大师，20世纪欧洲先锋艺术的先驱。塔皮埃斯不一定知道“禅”为何物，但他的作品却有着与禅相一致的取(本文来源于《美术报》期刊2017-09-30）
李嘉俨,刘宏晖[8]（2017）在《浅析塔皮埃斯对当代绘画观念变革的影响》一文中研究指出二战后的第一个十年欧洲艺术迎来了一个巨大的革命——热情和锐气。其重点是无目的的绘画,艺术家从传统中寻求彻底解放。一个新的审美观念以狂热的姿态出台了,艺术家和他们的观众仍笼罩在战争年代的压迫,但是战后欧洲经济和社会的恢复影响了美术的发展。德国艺术家塔皮埃斯打破常规,运用综合材料为媒介,在非定型主义对综合媒介的探索中开创了绘画语言的新形式。(本文来源于《明日风尚》期刊2017年18期）
朱琳[9]（2017）在《“材料的情感”-塔皮埃斯与综合材料绘画》一文中研究指出西方传统绘画艺术中,由于种种局限,相应的阻碍了艺术语言的发展。社会经济的发展和科技的进步也相应的带来了人们审美上和思想观念方面的进步,之后现代艺术的到来,材料语言的魅力更加凸显,拓展了绘画语言的内在结构。而一直作为绘画语言重要组成部分的物质材料,是艺术家表达思想情感的艺术载体。所以,文章以“材料与情感”为题,选择西班牙艺术家塔皮埃斯作为研究对象,以材料为基础探究艺术语言新视角。对实现材料与情感融合的因素进行分析。文章分为以下四部分,第一部分,以时代为线索从两方面去探讨,首先分析了绘画材料的历史,体现了不同历史时期下的绘画材料的发展与艺术语言的新生。之后伴随着时代经济的发展,带来的政治文化与思想观念的革新,而引起的20世纪新材料的转变,其中各种绘画流派对于油画技法以及材料的突破,都体现了艺术观念的革新。第一部分介绍了绘画材料的历史发展,第二和第叁部分则是文章的主要内容。其中,第二部分,承载思想的材料语言,从塔皮埃斯的艺术语言入手,分析材料语言的思想性以及塔皮埃斯的艺术理念。一方面论述塔皮埃斯作品中的精神指向,具体分析纸、木、泥土等材料所承载的艺术家精神。而另一方面则论述材料语言的图示象征,分析图示符号所象征的艺术家情感以及作品中所蕴含的艺术家思想。精神性与思想性的艺术作品中也蕴含着艺术家的情感,那接下来第叁部分探讨的是塔皮埃斯作品中的情感因素。从材料语言的观念性、材料与情感的交融,以及以东方文化视觉看待塔皮埃斯精神,叁方面着手分析。文章的最后,我们从不同方面分析了塔皮埃斯的艺术理念与情感观念,那么也可以用东方的文化视觉,学习借鉴塔皮埃斯的艺术精神。其中,塔皮埃斯在东方文化学习中所处的学习角度,让我们懂得可以用我们的方式去学习借鉴更加优秀的艺术价值,并且应该及时发现我们的不足,弥补自身缺陷的同时让我们的民族文化更加优秀。(本文来源于《山东建筑大学》期刊2017-06-12）
朱楠楠[10]（2017）在《安东尼·塔皮埃斯的艺术语言分析》一文中研究指出安东尼·塔皮埃斯(Antoni Tapies)是西班牙着名的非形式主义的代表艺术家,是运用综合材料进行绘画创作的先驱人物。安东尼·塔皮埃斯的作品继承了传统,又融合了自己的绘画语言,开辟了独特的新视角。他的作品使用现成物品或组合材料的质感,加上自由性绘画的表现手段,经过“物化”的艺术加工来表达思想。塔皮埃斯拥有艺术家的使命感与责任感,他关注社会与政治,在时代进程中努力发挥自己的作用,他的作品蕴含着对故乡的感情,还有浑厚的文化与哲学。塔皮埃斯喜爱研究东方文化哲思,同时也影响了中国当代艺术的发展。本文从塔皮埃斯的成长经历与时代背景展开研究,分析他的艺术作品的阶段性变化,以及艺术大师毕加索、米罗对他的影响,对他的艺术思想和东方文化渊源进行深入解读。塔皮埃斯是一位集民族精神、人文情怀、道德责任于一体的艺术家,不仅他的综合材料艺术开阔了创作思路,艺术思想更是值得研读。期望以此研究来为艺术实践的思路提供更加多样性的可能,拓展更大的空间。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2017-05-17）
塔皮埃斯论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
第二次世界大战之后,塔皮埃斯分享了大西洋两岸艺术家的一般情感,很快他在绘画上就表现出对物质,地球,尘埃,原子和粒子的兴趣,在艺术表现形式运用了与绘画相悖的材料并用新技术进行的实验。在二十世纪五十年代和六十年代,塔皮埃斯创造了一系列的图像,这些图像通常是从他眼前的环境中摄取的,而这些图像将出现在他进化的不同阶段,并将其创作的一系列图像定义为“非定型主义”。本文主要通过阐述“非定型主义”的背景和现状,然后进一步研究塔皮埃斯“非定型主义”的视觉语言的选择、艺术概念的元素以及其作品表现出的写意性和表现性。塔皮埃斯的“非定型主义”对我《艺类系列》作品创作的艺术观念,创作表现手法,材料运用的创新上,都有着一定的启示作用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
塔皮埃斯论文参考文献
[1].任海洋.东方禅者[D].云南艺术学院.2019
[2].李嘉俨.塔皮埃斯“非定型主义”对当代绘画的影响[D].湖北师范大学.2019
[3].谢金锦.材料运用与表达[D].四川美术学院.2019
[4].李坤凝.塔皮埃斯:让材料涅盘重生的艺术家[J].收藏投资导刊.2018
[5].张尧.与物肉搏—论塔皮埃斯绘画过程中的物性拓展[D].西安美术学院.2018
[6].谢海.《记忆中被遗忘的塔皮埃斯符号》[J].画刊.2017
[7].韩朝.塔皮埃斯的禅意[N].美术报.2017
[8].李嘉俨,刘宏晖.浅析塔皮埃斯对当代绘画观念变革的影响[J].明日风尚.2017
[9].朱琳.“材料的情感”-塔皮埃斯与综合材料绘画[D].山东建筑大学.2017
[10].朱楠楠.安东尼·塔皮埃斯的艺术语言分析[D].南京艺术学院.2017