“戏歌综合”艺术理论探源

论文摘要

“戏歌综合”艺术,是我国民族声乐领域内一种较“新”的表演形态。然而,其源头却可以追溯到抗日战争与解放战争时期各大根据地和解放区的民族歌剧创作。由于戏曲“依字行腔”的唱法、“字正腔圆”的审美范式同民族声乐演唱一样,是根植于汉语发声特点的。故而,民族歌剧的创作向传统戏曲寻根取径就成为了最便捷的选择。由此,也就诞生了我国民族声乐领域内的一种重要的表演形式——“戏歌综合”。故而,在本文的伊始,首先对“戏歌综合”艺术进行了寻根溯源式的探究,并以此为契机回顾了“戏歌综合”艺术在建国前后直至改革开放这一时期内的总体发展历程。在这个基础上,本文选取“戏歌”《木兰从军》作为考察对象来具体地分析“戏歌”与“戏曲”之间的区别和联系。在案例解析的基础上,笔者从“戏曲与汉语的发音特点”、“戏曲结构与民族审美文化心理的同构性”等方面着眼,来探究“戏歌综合”艺术的理论渊源问题。而后,本文从继承与创新的角度,对“戏歌综合”艺术进行了理论思考,着重探讨了“戏歌综合”艺术对于我国民族声乐改革与发展的启示以及可能提供的发展方向等问题。最后,本文对于市场化背景下“戏歌”与“戏曲”的关系问题作了简要的分析,指出“戏歌”的长远发展,有赖于戏曲的改革与推陈出新。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 绪论
• 第一节 选题背景
• 第二节 文献综述
• （一） 从音乐美学角度分析“戏歌综合”的审美特征
• （二） 对“戏歌综合”的发展历程进行研究
• （三） “戏歌综合”本质属性及其与戏曲的艺术关系
• （四） “戏歌综合”艺术流派及“戏歌”作品的解读与分析
• （五） 对当今社会“戏歌”日益流行化的思考
• 第三节 研究的思路、方法及论文结构
• （一） 论文结构
• （二） 研究思路
• （三） 研究方法
• （四） 难点
• 第一章 “戏歌综合”艺术的诞生与发展
• 第一节 “戏歌综合”艺术的诞生
• 第二节 建国后民族歌剧“戏歌综合”艺术的发展与新变
• 第三节 独立“戏歌”的崛起
• 第二章 以《木兰从军》分析“戏歌综合”艺术特点
• 第一节 歌曲旋律体现豫剧唱腔及河南方言特征
• 第二节 曲式结构所表现出的戏曲化节奏序列
• 第三节 对于戏曲板式的借鉴
• 第三章 “戏歌综合”艺术对传统戏曲理论的借鉴
• 第一节 戏曲与汉语的发音特点
• 第二节 “戏歌综合”艺术的理论渊源
• 第四章 对于“戏歌综合”艺术的理论思考
• 第一节 “戏歌综合”对民族声乐改革与发展的启示
• 第二节 发展“戏歌”尝试创造新的民族声乐形式
• 第三节 对于“戏歌综合”与“戏曲”辩证关系的探讨
• 结语
• 参考文献
• 致谢