宋徽宗艺术个性与绘画语言探究

论文摘要

宋徽宗赵佶的花鸟画作品质朴而华丽，上承古典写实，下接文人写意，意韵高骨为上，形色皆自然。富有表现力的以线造型独创文人皇帝之画风，尚法度、求情意的鲜明语言一出手便注定了经典的地位。独步天下的瘦金体题款乃为今日仿宋体之始祖，实为书画史上的一个奇迹；诗书画印一体化的艺术追求造就了一代偶像之传奇，并散发着旷古绝今的持久魅力。作为一位帝王艺术家，宋徽宗的角色特殊而多重，风格承古而多变，作品典雅而生动，审美趣味复杂而独特。我们虽看不到修身、齐家、治国、平天下的大君作为，却看得到一派游戏书画的仙风道骨，看得到写满儒释道的中国艺术精神。他恰到火候的写实渗透着儒家的中庸思想，真性情的笔墨语言迎合了“格物致知”的理学观念，以小见大的方寸布局中反映出“天人合一”的至高审美境界。出色的天分、丰富的情感、无可比拟的才气加之前卫的创新意识赋予作品幻影般的色彩，影响了后世工笔、院体、文人花鸟画的沿革之道，尽遭后人顶礼膜拜，启发了从南宋刘李马夏到元赵孟頫、明吴门画派，清四王、四僧、扬州八怪，再到近代的吴昌硕、齐白石等名声显赫的实力派大师不断扮演艺术的拓荒者角色。作为瘦金体、院画派的掌门人，兼工带写的集大成者，赵佶身先士卒地带领中国古典花鸟画艺术走向辉煌，“全民绘画”的皇室效应影响了近千年的美术创作、教育和演变。无论在朝士大夫、在野江南文人，不管是花鸟小品画还是排解心中郁闷的大写意，以徽宗当世年号命名的“宣和体”精神都深受尊崇。它不同于中世纪功利性较强的西方宫廷美术，又摒弃了文人写意画颓废的消极因素，在借鉴的同时坚持自己的传统，引导了一种多元、独特的潮流。历史在否定之否定中曲折前进，每当艺术的观念发展到某种高级形态时，总能显现出惊人的相似，正所谓殊途同归。站在现代化的丝绸之路遥望彼岸光怪陆离的花花世界，黑色幽默、超现实主义当道的时代，后现代、“非主流”文化盛行，做作、抄袭充斥着艺术市场，经典与流行不知相距多少光年。带着古老的回忆，我们唯有漂亮地打好传统文化的攻坚守卫战，为花鸟画艺术的发展添砖加瓦，用继承和创新筑起我们新的长城。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 刹那永恒的绘画语言
• 第一节 魔术般的作品表现力
• 第二节 宫廷画的图式特点
• 一、 “心师造化，无声之声”——高雅、雍穆的皇家古典
• 二、 “格物穷理，物象自然”——兼立意的具象写实
• 三、 “立情尽意，趣境相生”——舞动的生命表现性
• 第三节 文人天子的创作理念
• 一、 “不似古人，俱若自然”之原创精神
• 二、 “妙体众形，兼备六法”之多元视角
• 三、 “江湖远思，林泉高致”之时代元素
• 第二章 墨海沉浮的艺术个性
• 第一节 雅正的源流
• 一、 盛世下的艺术之源
• 二、 流变中的求艺之道
• 三、 三教合一的艺术之髓
• 第二节 天分和情感：殿军只恋仙人笔
• 第三节 个性与风格：不爱江山爱丹青
• 第三章 穿越千年的笔墨溢彩
• 第一节 妙笔生花传后世
• 一、 历代笔法传承轨迹
• 二、 墨之衍变及反证
• 附图
• 第二节 超时空的思想共鸣
• 一、 文人画：从象牙塔到十字街头
• 二、 院体画：以西疗中的新天地
• 三、 宣和体：古貌换今颜
• 附图
• 第四章 殊途同归的艺道追求
• 第一节 西方语境中的灵魂选择
• 第二节 现当代艺术发展的“忏悔录”
• 第三节 花鸟画的“独立宣言”
• 结语
• 参考文献
• 附录
• 攻读硕士期间发表论文及作品情况
• 致谢