论文摘要
音乐批评不论是理论还是实践在西方都有长远的历史和发展,并取得了丰硕的成果。中国的音乐批评起步晚,有自己的特点和发展模式,但是从理论建设和实践经验方面与西方的音乐批评还有一定的差距。随着时代的变化发展,在我国也出现了许多优秀的音乐批评家,这也促进了我国音乐事业的发展,从某种意义上说,没有音乐批评家不懈的努力就没有今天中国音乐的地位和成就。而音乐批评学作为一门新兴的学科,迫切需要理论和经验的充实。本文将从三个方面进行论述。第一章音乐批评理论分为五节,首先是音乐批评的概念,分别从音乐批评的定义、音乐批评与音乐评论的关系来论述。第二节是音乐批评的本质,分别从对音乐批评的解读、音乐批评与其他批评的比较来论述。第三节是音乐批评的功能,第四节是音乐批评的价值判断,第五节是音乐批评意识发展脉络的历史概况。这些内容都是音乐理论涉及的基本问题,其中有些问题的观点和立场也涉及到对音乐批评实践的指导。第二章是音乐批评实践,分为三节,第一节对音乐批评实践主体进行了多方面的解析。第二节涉及到音乐批评实践的媒介,如音乐会、新闻杂志、录音录像等各个方面。第三节是音乐批评实践的呈现途径。论文的最后一章提出了一些当代音乐批评的问题,也对中国音乐批评的发展进行了反思和展望。
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摘要Abstract绪论一、选题的依据与意义1、选题的原因及依据2、本论题的意义和价值二、国内外相关研究现状1、国内研究现状2、国外研究现状三、研究思路与研究方法第一章 音乐批评理论第一节 音乐批评的概念一、音乐批评的定义（一） 音乐批评定义的参考（二） 音乐批评定义的界定二、音乐批评与音乐评论第二节 音乐批评的本质一、对音乐批评本质的解读二、音乐批评与其他批评的比较（一） 音乐批评与文学批评的比较（二） 音乐批评与美术批评的比较（三） 音乐批评与美食批评的比较第三节 音乐批评的功能一、音乐批评的主要功能二、音乐批评功能的多样性（一） 其余的功能1, 教育引导读者2, 历史意义和预测3, 功能分类（二） 不同的学说流派对音乐批评功能的多样性阐释1, 形态解析说与创造性决定论2, 工具主义理论3, 印象主义批评和意义诠释说第四节 音乐批评的价值判断一、音乐的价值二、价值判断的依据（一） 客观评价的研究1, 主体意识2, 客观性（二） 依据的内容1, 风格的统一2, 品位——审美需求3, 创造性的价值4, 历史背景5, 相对主义三、应用的标准（一） 标准的多样性（二） 标准的不确定性第五节 音乐批评意识发展脉络的历史概况一、中国音乐批评意识的概况二、西方音乐批评意识的概况三、音乐批评相关研究的方法论流派第二章 音乐批评实践第一节 音乐批评实践的主体一、音乐批评主体的条件（一） 音乐底蕴的必要性（二） 批评家的职业难处（三） 广博是批评家的标签二、批评主体需要面对的问题（一） 批评主体的批评指向对象（二） 批评主休的个性写作（三） 批评的听众读者三、批评家的实际作用四、批评家的影响力第二节 音乐批评实践的媒介一、音乐批评的文字媒介（一） 批评家与杂志社的关系（二） 批评家的公共关系和记者（三） 信息的传递二、音乐批评的即时媒介（一） 批评家对象作品的选定（二） 对陌生作品的处理方式（三） 演奏家的遗忘（四） 演出实践三、音乐批评的多媒体媒介（一） 录音、录影评论的特点（二） 应如何利用第三节 音乐批评实践的呈现途径第三章 中国的音乐批评展望第一节 中国音乐批评的问题一、音乐的创新二、当代音乐的困境三、思考1, 当代音乐的生存空间2, 出版社面临的问题第二节 音乐批评学的学科建设一、音乐批评学的解释二、音乐批评学亟待解决的问题（一） 界定批评的音乐性质（二） 音乐批评主体的构成和建构三、音乐批评接受者四、批评家的批评心态问题结语参考文献致谢
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