中国电视电影主流叙事研究

论文摘要

电视电影作为影视界新的生产力,它将电视与电影有机的结合起来,使得许多电影人都对其投入了热情,研究适合其发展的艺术规律。针对电视电影的定位,所遵循的叙事模式、播出规律等进行理论上的研究。由于电视电影具有电视的特性,因此我们不能完全拿电影的一切艺术形式来规范我们的电视电影,它需要拥有自己的理论基础。但由于电视电影在我国的发展时间很短,尚处于萌芽阶段,这就需要我们在不断的探索中总结归纳,形成理论体系。本文将就电视电影的特性,在中国的发展现状展开,简单介绍电视电影的特性,重点以主流叙事为研究对象。通过结合叙事学及影视美学的基本理论与电影、电视剧的主流叙事特性,从叙事视角和叙事策略两个大方面来具体分析主流叙事的特性。并通过具体实例来探究适合电视电影主流叙事的题材、人物设置、题旨内涵、视听语言等叙事手法,以寻求它的核心价值体系。使得这个在理论基础上还比较薄弱的新兴电影品种,在主流叙事上能形成一个较为系统的理论基础。这样才有助于它不断的朝着正确的方向发展,在未来的发展道路中才能更加发挥其优势,最终形成成熟的艺术形式。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 一、电视电影的概念发展现状
• （一） 电视电影的概念及特性
• 1. 电视电影的概念
• 2. 电视电影的特性
• （二） 中国电视电影的发展及现状
• （三） “主流叙事”的含义
• 二、中国电视电影的主流叙事视角
• （一） 主流叙事题材的选取角度
• 1. 社会热点的关注与再现
• 2. 日常生活画面的截取与重拾
• 3. 革命历史的回眸与重现
• 4. 与文化遗产的交流与融合
• （二） 主流叙事下的人物设置
• 1. 百姓身边的“小”人物
• 2. 大无畏及平民化的英雄人物
• （三） 题旨内涵的基本特征
• 1. 表现人文关怀
• 2. 展现时代精神
• 3. 宣传主流价值
• 三、中国电视电影的主流叙事策略
• （一） 类型化为主的叙事形态
• 1. 类型化叙事对主旋律传播的意义
• 2. 类型化的叙事规律
• 3. 以《火线追凶系列》为例分析类型化叙事
• （二） 符合传统审美习性的叙事模式
• 1. 主流叙事的圆满缝合
• 2. 二元对立的叙事结构
• （三） 作用于心灵的叙事技巧
• 1. 叙事的情节性、悬念性
• 2. 视听语言的风格化
• 3. 叙事节奏的张弛有度
• 结语
• 参考文献
• 附录
• 后记