论文摘要
由黑格尔认为万物皆来自于心灵的辩证法引起，在中国画与书法存在之间运用辩证思维主观看问题。中国画与书法的表现起源于原始社会时期人们对生活中体现而成的。当时的人类属于原始人，对自然及自身的认识有极大的限度，远古人们把这种认识与生活统统记录下来并沿袭给后人。传统的笔墨精神是出自于封建社会主义，传统笔墨技法是通过中国画和书法反映社会现状，大多都是对当今社会现状的不满，下笔的时候笔笔力度十足。只有通过学习古人自己的认知用心体会经过大量时间的临习才能活学到新的笔法，用以古人的笔墨法度去约束自己体会的新的风格从而也就使画栩栩如生了。对中国画与书法进行了本质性问题的分析与研究，说明而运用笔法中中国画与书法有着密不可分的联系。线条的艺术成就，就在基本规定了中国画与书法的同质性，并且促进了中国的艺术发展的成熟。从章法布局、整体形式、印章、题跋款识上书法和中国画的微妙区分。在中国画与书法的同性质的同时也是有所区别的。主体形式美感主要从内在美的角度看，内在美则是中国画体现美的重中之重，如人一样，中国画与书法在审美上都是感官类艺术并且有很多相似之处并且也有不同之处。意趣的形成不能靠作者还要看欣赏着的潜移投入，通过画家的情感加对自然景物的观察，意趣是在艺术中运用艺术的手法表现中构成的情景交融，并能够深刻表现宇宙万物或人生真谛，从而审美主体与身心超越感性具体，进入那种广阔视野的艺术空间。中国画与书法有局限性为历史根源问题，中国画与书法传统的做人理念讲，以书论人，由人升华到一个民族的文化形态受到社会历史条件的环境制约，情感的理性交织时时在制约和影响着中国画与书法的文化艺术。要懂得中国古代理论思想加强自身的文化素养与审美。中国画与西方绘画的取舍完全取决于自身的消化融合力，即便不能巩固传统有不能完全模仿西画，而是需要以中国文化精神为根基，开拓和丰富中国画。书画之道无穷，在中国书法三千多年的发展史中到底是书法影响了中国画，还是中国画成就了书法这已经不重要了，重要的是这是东方独有的与文学有密切关系的文化艺术，是中国人的骄傲，更期待着未来的国人去继承和发展。
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