苏轼“游戏笔墨”绘画创作观的研究

论文摘要

苏轼在绘画艺术理论上的影响是巨大的，苏轼所处的时代普遍兴起文人游戏笔墨，艺术家用以解胸中盘郁。本文分四章，通过对苏轼“游戏笔墨”的创作实践、理论意味、道家倾向、艺术影响的分析整理与研究阐述，逐层逐步得出结论。有关苏轼绘画创作实践方面，可理解为“聊观一戏”，用“枯木”、“丛竹”、“怪石”这些最常见的文人画题材，展示其游戏笔墨的创作倾向；有关绘画理论方面，可理解为“墨戏赋”，遍及其绘画理论与题画诗始末的“游戏”二字，将苏轼“游戏笔墨”的理论意味与追求自由的艺术境界娓娓道来；有关思想渊源方面，可理解为“逍遥”（自由）与“安命”，将苏轼“游戏笔墨”与道家思想的渊源展露无遗。有关苏轼“游戏笔墨”的艺术影响，“斯人定何人，游戏得自在”正是他一生“游戏笔墨”艺术追求的真实写照。苏轼以“非学聊自娱”的创作态度,首次提出“士人画”,为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。苏轼等人将“神似”看重于“形似”，也造成了后世对中国画写意精神的长期误读，实际上苏轼“抑将游戏此世，而时出于两者之间也”有其更深层的艺术美学含义。通过以上四方面的论述，得出苏轼“游戏笔墨”的真正内涵以及“游戏得自在”的自由艺术本质与人生真谛。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 引言
• 一、 立论起点及选题意义
• 二、 研究现状及分析方法
• 第一章 苏轼“游戏笔墨”的创作实践
• 第一节 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥
• 一、 重“法度”与刻意求“工”
• 二、 “游戏笔墨”的艺术倾向
• 第二节 世事一场大梦，人生几度秋凉
• 一、 书法创作“游戏笔墨”的意蕴
• 二、 绘画创作“游戏笔墨”的意蕴
• 第三节 浩瀚渊深赞“苏海”，流风余韵遗人间
• 一、 于法度而离法度
• 二、 平淡之中见天真
• 第二章 苏轼“游戏笔墨”的理论意味
• 第一节 且置是事聊观一戏
• 一、 “游戏笔墨”的提出
• 二、 由“诗画本一律”到“游戏笔墨”
• 第二节 抑将游戏时出两者
• 一、 “常形”与“常理”
• 二、 “形似”与“神似”
• 第三节 游戏自在天然而笑
• 一、 “其身与竹化，无穷出清新”
• 二、 “诗画本一律，天工与清新”
• 第三章 苏轼“游戏笔墨”的道家倾向
• 第一节 文心旷达道心惟微
• 一、 不离实然而求超然不离现实而求自由
• 二、 外忘于物内忘于我
• 三、 安其性命之情得其逍遥人生
• 第二节 笔墨游戏取乐于画
• 一、 “游于艺”的功用
• 二、 “悦人”功用的“适意”性
• 第四章 苏轼“游戏笔墨”绘画艺术观对后世的影响
• 第一节 “游戏笔墨”的实质内涵
• 第二节 “游戏笔墨”的艺术影响
• 第三节 “游戏笔墨”与当代创作
• 结语
• 参考文献
• 附录
• 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果
• 致谢