李文信山水画技法研究

论文摘要

本文研究的主要内容是李文信山水画技法的特色。其研究的逻辑起点是李文信的生平、地域、大师的影响、及师法自然的发展概况。其研究的结论：1、构图上以近景为主“以小见大、以少胜多”,形成“空中见有,以无藏有”的留白2、题材选择上是以巴蜀地区的茂林修竹、山涧农舍、石岗小道、悠闲的渔舟等作为入画的内容,来体现自己对故土的无限热爱。3、造型上不求对象的客观真实,但求主观意趣的表达。4、笔墨运用上是“以点带皴”及墨色团中展现墨破色、色破墨、泼墨、积墨等技法形成广大的天地。5、对于颜色运用归纳为：点色法、堆积法、填色法、晕染法四个用色技法,以墨衬色为主,形成“丹青隐墨,墨隐丹青”的效果。6、浓郁的诗情,耐人寻味。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 导论
• 1.1 研究缘由
• 1.2 文献综述
• 1.2.1 对石涛与黄宾虹山水画的技法及理论论述
• 1.2.2 对李文信山水画技法的论述
• 1.2.3 李文信山水画技法的自述
• 1.3 研究对象的界定
• 1.4 研究方法
• 1.5 核心概念的界定
• 1.6 研究的意义
• 第二章 李文信山水画艺术思想的来源
• 2.1 地域和时代因素
• 2.2 前辈大师的影响
• 2.3 师法自然
• 第三章 李文信山水画技法特色解析
• 3.1 对工具与材料的重视
• 3.2 构图与空间留白
• 3.2.1 "以小见大,以少胜多"
• 3.2.2 "审度形势,计白当黑"
• 3.3 入画内容
• 3.3.1 林木画法
• 3.3.2 点景
• 3.4 笔墨运用
• 3.4.1 线的延伸
• 3.4.2 墨色团中见天地
• 3.4.3 以点作皴
• 3.5 随类赋彩
• 3.5.1 点色法
• 3.5.2 堆色法
• 3.5.3 填色法
• 3.5.4 晕染法
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 硕士学位期间科研成果